歌唱家花园里的阶梯,Ferdinand

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Stairs in the Artist’s Garden, Pierre Bonnard, 1942/1944, Oil on Canvas,
60 x 73 cm, National Gallery of Art, Washington D.C.

Conversation, Henri Matisse(France), c.1909, Fauvism/Early Modernism,
Oil on Canvas, 177 x 217 cm, State Hermitage Museum, St Petersburg

The Night, Ferdinand Hodler(Switzerland), 1890, Symbolism, Oil on
Canvas, 299 x 116 cm, Kunstmuseum, Berne

歌唱家花园里的台阶,1941或一玖四四年,布面摄影,60 x
7三毫米,国立美术馆,华盛顿

对话,亨利·马蒂斯(法兰西共和国),约一九〇⑨年,野兽派/早期现代主义,布面水墨画,17七×二1九分米,冬宫,马那瓜

夜,费迪南德·霍德勒(瑞士联邦),1890年,象征主义,布面水墨画,29玖×11六分米,华雷斯美术馆

那是博纳尔风烛残年的作品。和她编慕与著述过的众多一级的“花园”宗旨的变体画一样,那幅画也是大手笔。台阶向中档延伸,直到灼灼盛开的鲜花遮住大家的视线。鲜艳的情调聚集到右边,春天的黑灰像喷泉壹样喷发到右手。前方是光芒夺目标山林,耀眼的暗铁青和火热的新民主主义革命,头顶又是越多的鲜花——湛蓝的天空成为花园的背景。

穿着睡衣的爱人,身着黑袍的女孩子,四人在花园前彼此相对。不考虑标题,如同多个人以内未有怎么对话,画面强调的是颜色和形制图案,而非现实主义的叙事。也大概没什么景深:那花园场景是透过窗户看到的吧?还是只可是是墙上的壹幅画?Henley·马蒂斯(186九-1951)不想表现男子的概略(可能那正是自画像),他黄色睡衣上的反动条纹仿佛正是画在墙上,而不是在人的人身上。椅子没入了色彩强烈的长空。

Ferdinand·霍德勒(1八伍叁-1917)是唯一一名盛名国际的瑞士联邦音乐大师,他多方职业生涯都在瑞士联邦渡过,而且创作主旨首要选自瑞士联邦。他径直游离于南美洲格局主流之外,不过他的第3幅重要小说——《夜》,个中她形容了深奥难懂的梦境世界,显示出象征主义对他的震慑。那幅文章由于被认为过度猥亵,被柏林展览拒绝,不过在18玖一年的法国首都战神广场沙龙上海展览中心出,吸引了最首要象征主义音乐家和大众的青眼。

此地就像是三个剧院,一个舞台,然则在戏台上表演的不是戏曲,而是生命。博纳尔希望激励大家接受生活的光明。我们被从现实生活的限量中解放出来,走进这一片光明与自由。

毕加索和勃拉克为20世纪艺术的形态与形状的改变铺平道路,而马蒂斯则在20世纪初期的颜色革命中站在排头。马蒂斯已经在1玖世纪末年发起了野兽派运动,他和小伙伴们拒绝影像派的协调风格,转而拥抱凡·高和高更的华丽色彩和线条造型,他们要创建更与众不相同的现实性。在他们的构图和对纯色的装饰性使用上,野兽派的目标是要表明心思,而不是真情。1九一零年的宣言中,马蒂斯写到:“表现和装饰是千篇一律件业务。”

隐喻般的灰色场景,表现了睡觉、梦幻和寿终正寝的宗旨。乐师将本身描绘为中等的人选,用布帘遮盖的物化幽灵将她从睡梦里惊醒;别的职员依旧毫无知觉。

Nabi画派的画师都很珍视塞尚。博纳尔和维亚尔在中间也清晰可辨。博纳尔的风景画不仅是显示大家能够看出的青山绿水,而且呈现出那片青山绿水给人的感觉到。他经过跨入了1个新的程度——感知的世界。不仅如此,博纳尔将塞尚式的色彩的华丽又迈进推进一步,淡化了塞尚认为第三的凝重感。能不负众望做到那或多或少,已经使博纳尔堪称大美学家。

那幅画的小说在1九零8年严节到190八年中间早先,地方位于音乐家的乡间住宅中,恐怕直到1911年才水到渠成。整幅画看上去很简短,不过它表现了艺术史的四个转折点。其中有延展的墨深草绿墙壁、漩涡般的草地、红点和金色的阿拉伯式花纹,《对话》呈现出马蒂斯对于造型图案大师级的掌握控制,以及他立异应用颜色的方法。

霍德勒对于裸体举行了详尽的钻研,他以为实际比美更要紧,并在那幅画中展现出他对此充满表现力的姿态的挚爱。在此间,他创办出1种特别的构图风格:线条、形状和颜色组合清晰的节拍;他称为平行主义(Parallelism)。霍德勒的风骨有力而且有原创性,未来被视为表现主义的先驱。

  • 《温迪嬷嬷讲述绘画的传说》 p327

【表明:以上文字内容,部分译自《30,000 Years of
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