www.301.net约鲁巴游廊柱,中绿的鸟

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Yoruba Veranda Post, Olowe of Ise(Nigeria), c.1912, Yoruba Culture,
Painted wood, H: 154 cm, Art Institute of Chicago, Chicago

Yoruba Veranda Post, Olowe of Ise(Nigeria), c.1912, Yoruba Culture,
Painted wood, H: 154 cm, Art Institute of Chicago, Chicago

Golden Bird, Constantin Brancusi(Romania), c.1920, Surrealism, Bronze,
stone and wood, H: 218 cm, Art Institute of Chicago, Chicago, Illinois

约鲁巴游廊柱,伊势的奥罗威(尼日伯明翰),约一九壹二,约鲁巴文化,彩绘木头,高:15四分米,法兰克福艺研院

约鲁巴游廊柱,伊势的奥罗威(尼日马拉加),约一九一二,约鲁巴文化,彩绘木头,高:154分米,多伦多艺研院

均红的鸟,康Stan丁·布朗库西(罗马尼亚(România)),约壹玖1九年,超现实主义,铜、石头与木材,高:21八毫米,伊Stan布尔艺研院,华沙,路易斯安那州

伊克莱的奥勾噶(Ogoga of
伊克尔e)是有着的约鲁巴黎统一筹划委员会治者,在他安身之地的中间花园外围,安排着壹圈精心制作、造型复杂的木材柱子,这就是内部之1。奥勾噶希望用那个贪得无厌的类型,给访客留下浓厚印象,他得以让当时最卓绝的油乐师——伊势的奥罗威(c.187五-193陆)——为她服务。奥罗威小说卓殊无二,在世界外地的博物馆中都能来看,他的声誉得以流传到明日,而且在约鲁巴社会群众体育1首歌唱个人成功的歌声中盛传。

伊克雷的奥勾噶(奥戈ga of
伊克尔e)是兼具的约鲁巴黎统一筹划委员会治者,在她安身之地的在那之中花园外围,布署着壹圈精心制作、造型复杂的木头柱子,那正是里面之1。奥勾噶希望用那几个贪得无厌的门类,给来访的来客留下深切印象,他能够让当时最优秀的雕塑家——伊势的奥罗威(c.1875-1940)——为他服务。奥罗威小说相当无2,在世界各省的博物馆中都能看到,他的声名得以流传到前几日,而且在约鲁巴社群1首歌颂个人实现的歌声中流传。

康Stan丁·Brown库西(1876-1九57)在二10世纪早期的书法家中万分规,他的趣味在于混合原始主义和极致成熟的章程样式。

奥罗威小说的奇异之处在于:很多印象有肯定的回顾碑感,而且她在这个壁画上开支多量心血,创作出精致的品质和彩色的外部。在那件小说中,上述性子十一分颇负盛名,在那之中表现的是:奥勾噶坐在王座上,带着珠子串接而成的皇冠,上边有二只鸟,他的单手放在膝盖之上。高居王者之后,中度抢先王冠之上的女性,是王者的率先房太太,人们相信她,让她禁锢带有皇家标记的珍宝。奥罗威表现他几乎的情态,以此强调他的地位和权限,她有权在相公登基时为娃他爸戴上皇冠。

奥罗威文章的出格之处在于:很多形象有肯定的回看碑感,而且他在那几个油画上花费大批量脑筋,创作出精致的人头和多彩的表面。在那件文章中,上述特性十一分让人侧目,在那之中表现的是:奥勾噶坐在王座上,带着珠子串接而成的王冠,上边有三头鸟,他的双手放在膝盖之上。高居王者之后,高度抢先王冠之上的女性,是王者的首先房太太,人们相信她,让他幽禁带有皇家标记的宝贝。奥罗威表现他简直的神态,以此强调他的身价和权力,她有权在男士登基时为女婿戴上皇冠。

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【表明:以上文字内容,部分译自《30,000 Years of
Art》,纯属个人爱好,英文版权仍归原著者全数,转发请标明出处。by
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她的鸟种类从1907年的Maiastra初阶,表现了罗马尼亚(România)神秘的火鸟,此后她不住精细调整继续的版本。《土黄的鸟》(1九壹玖-一玖一七)有一副优雅、纤细的躯体,坐于粗略砍削而成的木质基底之上,它的喙和爪子经过简化,只可以给人歪曲的影象。那些鸟类的油画最终进步变成Brown库西的“空间中的鸟”连串,当中的1件因为太过反守旧,当时的3个U.S.A.海关官员拒绝确认那是艺术品,要按金属原材质向其征税。相比之下,Brown库西认为自身的核心表明了自由和高兴,称它们为“le
vol, quel bonheur!”(“飞翔——多么欢愉!”)

 

 

Brown库西在1908年变为奥古斯特·罗丹(奥古斯特e
Rodin)的上学的儿童,但不久就相差并追究本身的措施。在一年之中,他扮演了乐善好施的简化,而且整个生涯致力于将造型缩减到最不可能改变的面目。与她的先锋派朋友杜尚区别,Brooks未有从机械中查找灵感,而是去切磋故乡罗马尼亚的手工业艺守旧。他的目标是在摄影形象和石块原来的厚重之间达到平衡,而且尤其喜爱圆滑的卵形和冲天磨光的外表。他的文章影响了二10世纪艺术对造型本质的探求。

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