2009影像市场,华辰启动中国影像拍卖

《金山岭长城》  这幅《金山岭长城》创作于上世纪90年代末。那天正赶上大雾,由于气温低,但见云海飘浮,聚而不散,煞是壮观。摄影师于天水架上一台617新机,长时间曝光,完全凭感觉控制快门时间,令涌动翻卷的云雾在慢速曝光的过程中形成薄纱般的虚幻效果。

“我认为中国的影像市场并没有受到太多金融危机的影响,把这些很有历史价值的相片推向市场还是值得鼓励的……”从2008华辰影像秋拍现场离开的新加坡著名摄影师蔡斯民先生如是说。2008年
的中国艺术品市场前弱后衰,尽管业界各种声音大不相同,但几乎所有人都看到了由美国引发的全球金融风暴对中国艺术品市场的冲击。或许越是在动荡的环境中,
人们看待艺术品市场的种种现象才越明晰。影像作为一个新兴的艺术门类独具特色,亦存在颇多争议,在中国艺术品市场上它将会如何发展、以怎样的形式发展成为
各方关注的焦点。为此,本刊记者收集了各方的观点,并走访了华辰影像部经理李欣女士。

随着社会的发展,当代影像艺术和收藏在中国正逐步走向成熟。2011年秋拍,华辰的影像专场斩获了727.6万元,成交率58.33%,这个数字也许放在其他类别的专场是不值一提的,但在影像拍卖领域中,这是一个飞跃式的数字。华辰从2006年开始设影像专场,一直到2011年春,影像专场成交额一直在250万元上下徘徊,2011年的秋拍影像专场成交额的翻倍增长意味着越来越多的藏家开始关注影像作品的收藏。

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影像遭金融风暴袭击

中国摄影家协会网:影像收藏市场在国内目前处于什么形势?您如何看待中国的影像收藏市场?

《大眼睛》  《大眼睛》是“希望工程”系列作品中最重要的代表作,并作为“希望工程”的标志影像广为传播。

从相关拍卖数据资料上看,2007年
是影像艺术拍卖比较风光的一年,中国嘉德主打观念摄影,许多当代艺术家如洪磊、张洹、王庆松等的作品都取得了理想的价位。北京华辰还是继续关注包括当代影
像、记录影像、古董老照片内的所有影像门类的路线,表现依然平稳。北京诚轩则在兼顾观念摄影的同时,积极挖掘民国时期的老照片。几大拍卖公司在影像专场中,都取得较优的成绩,嘉德春拍影像成交633万元,秋拍则为527万元,北京诚轩春拍成交304万元,秋拍为294万元;北京华辰春拍成交349万元,秋拍为218万元。影像艺术除了在拍卖市场上风声水起外,在一级市场,北京、上海、杭州、广州等一批经营影像的画廊应运而生,但是一二级市场之间的发展仍不平衡,画廊还没有达到满足市场发展的程度。

李欣:华辰去年的影像拍卖成交额已经超过1200万。值得一说的是,去年年底的拍卖会,所有的艺术品拍卖市场呈下滑趋势,只有影像的拍卖市场有了大幅的提高。

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中国摄影市场在2008年受到美国次贷危机导致的经济动荡下就迅速遭遇挤压,北京诚轩在2008年春季拍卖的摄影专场只有28件作品,总成交额仅67万元。面对市场的变化,北京诚轩在今年秋拍中进行了调整,撤销了摄影专场的拍卖。而2008年春拍“中国影像艺术”取得629万成绩的中国嘉德,同样也在秋拍秋季大拍也取消了摄影专场。在大环境的影响下,诸多拍卖公司改变策略,只剩华辰拍卖仍在坚持摄影拍卖。

实际上,大家对影像的收藏也需要有个认知的过程,之前大家可能没有把影像当做艺术品进入到收藏领域。华辰的成功之处就在于它把影像从从属地位提升到一个独立的艺术门类。

《梅兰芳戏妆照》  这张盖着北京隆福寺源记照相馆印戳的梅兰芳《天女散花》戏妆照,是以前并不多见的梅兰芳戏妆照精品。 1917年12月1日,正值23岁的梅兰芳在北京吉祥园首次演出了他自创的《天女散花》,获得巨大成功。照片中的梅兰芳,正值“妙龄”,清朗俊丽,眉宇传情。人、景、妆,在这张照片中配合得浑然一体,达到了惊人的艺术效果。

华辰秋季拍卖的影像专场依然坚持包括当代影像、记录影像、古董老照片、底片、摄影图书在内的所有影像门类,全场推出97件珍贵的历史照片,拍出53件,成交率为55%,成交总额为185.696万元,相较其今年春天的影像拍卖有所缩水,仍有值得回味的作品出现,光华照相馆的《中华民国正副总统就职典礼》,在这次秋拍中拍出了12.32万元,位居全场第二;《梅兰芳·天女散花》也拍出了8万元的高价;岛崎役治1920年作的《亚东印画辑》五册(719张张选6)则拍出了11.2万元,平均每张150元,大大提升了《亚东印画辑》的市场价格。对此,李欣表示,拍卖的结果在她的预期内,在并不乐观的大环境下取得这样的成绩,真实地反映了当下市场状况,她比较满意。

从整个大环境来说,我们还是受到国外市场的影响,影像无国界,从国际市场发展趋势来说,影像的拍卖市场也是呈上升趋势,上升幅度也较大。在克利斯蒂拍卖行2012年3月12日举行的拍卖会上,威廉姆·埃格尔斯顿的一幅当代作品拍了590万美元再创新高。经济的发展,市场的推动,也将摄影文化推到一个很高的地位。在国内,对影像认知的人也越来越多,华辰也希望能做一些对社会,对大家有贡献的事情。

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当下中国影像市场特点

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《丘吉尔》  尤素福·卡什是一位享誉国际的肖像摄影家。
  此张照片摄于1941年12月。在拍摄时,卡什看到丘吉尔叼着一支雪茄,神情闲散,与人们熟知的坚毅、自信、镇定不相符,于是,卡什走近丘吉尔,一把扯掉了他嘴上的雪茄。丘吉尔正要发怒,卡什按下了快门。就这样,一张世界名作诞生了。这张照片发表后,极大地激励了英国人民反抗德国法西斯的斗志,成为英国人民的精神象征。照片本身也成为世界摄影史上最著名最重要的影像。

1.市场较为浮躁  投机重于投资

托马斯·查尔德等 圆明园、颐和园早期照片一组(6张) 1870-1875年 蛋白照片
尺寸: 18.4×23.6cm 7.2×9.3in 成交价(人民币): 952,000

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者以为,包括影像在内的中国艺术品市场,虽然经过十多年的发展,但仍不成熟。人们普遍没有认清艺术品市场区别于股市房市的差异性,把艺术品作为以一个可以
快速升值变现的“提款机”,真正静下心来研究艺术品价值和成体系收藏艺术品的藏家群体不多,更多的是浮躁的心理和投机心态。正是出于这种原因,我国艺术品
市场上才出现了一个又一个“炒作热点”,某一个门类的藏品今天很火很疯狂买进,一旦市场有风水草动,收藏者们就急于卖出,并寻找下一个门类。关于这一点,
李欣也深有感触:“华辰从2006年到现在,一直把影像作为一个事业去研究、开发,进而推广。这几年通过大量人力物力的投入和努力,也取得相对优异的成绩。2007年
开始,影像市场全面升温,一部分将利益作为最大追逐点的投机者,觉得影像市场‘有利可图’,蜂拥而至,转过一圈才发现,并不是他们想象的那么轻易,于是又
马上退出影像市场。这些现象都是市场还不成熟的体现,在艺术市场发展初期还是可以理解的,随着艺术品市场不断完善,这类盲目投机者会越来越少。”

中国摄影家协会网:在国内的影像拍卖市场上,什么样的作品容易受到关注?

《圆明园西洋楼残迹》
 圆明园在1860年被英法联军烧毁后,砖木结构的中式建筑基本都看不到了,但西洋楼景区的建筑主体是砖石结构,还能感受到圆明园全盛时期的辉煌。最早拍摄圆明园西洋楼残迹的外国摄影师有个共同之处——大多是清朝海关的雇员。托马斯·查尔德当时在海关任燃气工程师,他曾经系统地学习过摄影,而且对建筑很感兴趣,拍摄了许多圆明园西洋楼残迹的照片,而且是西洋楼残迹早期的状态,非常珍贵。

 

李欣:从类别上看,目前流通较多的影像作品可以分为老照片(古董)、纪实类摄影和影像为媒介再创作当代艺术摄影。近年来,纪实类摄影和老照片(尤其以有签名的名人照片为主)成为买家抢购的对象,而以创作为主题的影像,如沙龙摄影和当代艺术影像在国内尚没有得到足够的关注,还需要有一个过程。

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2.批评家、学术支持、收藏家都不成熟

当下藏家对影像艺术的普遍认知,老照片、名人照和特定历史时刻的纪实摄影,其市场表现已经十分稳定,并且近年来呈现上升状态,而对于当代影像和一些佚名拍摄的风景、民俗题材的老照片,不少藏家仍抱观望态度。

《延安哨兵》
 这张照片是徐肖冰最重要的代表作。他在1937年参加八路军,在抗日战争、解放战争年代,拍摄了大量的纪实影片与图片。

   

华辰希望先从老照片和纪实摄影为主,因为这些作品易懂,容易让消费者接受,特别是现在数码时代,胶片摄影作品越来越稀少,老照片的价值也会越来越高。慢慢的待市场成熟,会考虑做一些当代艺术的影像作品。

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“影像在全球发展最成熟、市场最好的是纽约,我们现在几乎称纽约是全球影像市场的中心,我们通过考量纽约市场的发展过程,来组构中国的影像收藏和拍卖市场。佳士得与苏富比两大国际拍卖公司都在做影像,还有两家在全球做影像非常专业的拍卖公司,一家Philips。,另一家仍是Swann拍卖。这些国外的影像拍卖,是建立在已经发展了近30年的成熟市场上,无论是摄影师、学术支持或收藏机构都相对完善,这些对于影像市场的发展尤为重要”,在问及国际影像市场情况时,李欣如是说。

中国摄影家协会网:什么人群收藏或购买摄影作品?

《独龙族放学的小孩》
 独龙族地区交通之艰险是罕见的,要过江就只有走藤篾桥。这种桥是以四根藤绳横跨江面,铺上四根细竹。人在上面行走,
摇晃很大,使人感到头晕目眩。

   
在当今中国的影像艺术市场中,很多人仍在讨论,影像品的可复制性与艺术性,这是因为收藏界对影像艺术知识的储备比较欠缺,同时影像作品相的学术支持、批评家也是稀缺的——专业从业人员都这么稀缺,收藏家更看不清懂当代摄影作品,尤其是观念摄影的意境了。

李欣:目前来看,在国内市场还是投机者居多,所谓投机者是指在2年内就出手的买家,甚至有的藏家上午买来,下午就跑到拍卖行问否能拍;还有一部分是投资,投资是指买了东西5年之后,再考虑要不要再投入市场;还有部分是真正的藏家,例如大企业家,机构像博物馆、图书馆、档案馆等。

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通过5年的努力,影像拍卖会,有近20家机构型的藏家参与我们市场,这也是我们最想看到的,因为除了有一些部分的艺术品藏到个人手里头,像这样历史性、文化性很强的影像的艺术品,希望它有一个好的去处,能发挥一定的价值。这些收藏机构的介入,在一定程度上也能促进整个市场的相对稳定,同时也可以看到国家现在越来越重视梳理文化、发掘历史,影像史料也越来越被重视。

《东单早点铺》
 这是反映上世纪50年代初北京人生活的照片。当时北京有西单、朝内、东单等几大菜市场,蔬菜、鱼肉齐全丰富。紧邻东单菜市场的是东单早点铺,早晨来买菜的人,可以先在这里吃早点,有豆浆、糖油饼、炒肝、豆汁儿、薄脆、油条、面茶、焦圈等。

3.老照片与纪实摄影是中坚

中国摄影家协会网:华辰的影像拍卖已经有6个年头了,请问从华辰的拍卖纪录上来看,目前,国内照片最高的拍卖纪录是多少?

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华辰作为第一个把影像独立地艺术门类的拍卖公司,做到现在已具备这样一种责任感——把影像艺术、影像文化、影像市场推进到一个正常有序的轨道上来。外界对
华辰一直有一个误解,即华辰是只做老照片或纪实类的作品,其实并非如此。华辰坚持开拓老照片与纪实照片的领域,因为我们在这方面有资源优势,学术能力,并
且能够说服藏家、博物馆来收藏这些影像。但是华辰做所有影像种类,包括当代影像、古董老照片、底片、摄影图书在内的所有影像门类。华辰处
在市场最前言,我们了解国内藏家对当代影像的态度,当下的市场鱼龙混珠、观念重复、学术评论似是而非,让我们的买家去解读当代艺术的观念摄影很困难,因为
他们没有这方面的知识储备。对于买家而言,看不懂的东西就不会去买。与此同时,有些年轻的摄影艺术家刻意模仿,讨巧市场。这些情况都是不正常的,我们目前
的市场还有待于培养,为了平衡整个市场,我们会根据藏家的当下需求确定我们的方向。”华辰的李欣介绍说。

李欣:去年我们创了新高,“周璇:影像中的人生”的一套照片,总计1957张,这批照片包括了周璇从1930年代起从事歌唱、演艺事业的全过程,是目前关于周璇最全面、最完整的影像纪录,为研究中国电影史,以及周璇个人和民国艺术文化生活提供了详实丰富的资料。这套照片拍卖了220万人民币,创了国内影像拍卖市场的最高纪录。

张浩

有数据显示,近年来历史底蕴浓厚的老照片,市场价格涨幅惊人,2003年中国嘉德秋季拍卖会上,两张上海外滩景色的全景照片估价1000元,最终以14.85
万元成交,引发各界关注;2004年华辰秋拍会上,郎静山的两幅作品《愿作鸳鸯不羡仙》和《疏林峦影》分别以4.4万元和2.2万元顺利成交,开创了中国拍卖艺术老照片的先河;2006中国书店秋季大拍一本估价2万元的美国舰队1908年访问厦门的照片册,成交价达到了近20万元……

中国摄影家协会网:那单幅照片的最高拍摄纪录呢?

著名摄影家解海龙坐在王府半岛酒店的角落里,特意准备的领带也解开了,生怕自己的代表作《大眼睛》会流拍,面子丢大了。“30.8万元!”当最终结果出来时,他连忙从口袋里掏出领带,接受记者和友人的祝贺。2006年11月23日,国内首场影像专场拍卖在华辰秋拍上演,来的摄影人和记者比买家还要多。


照片及纪实照片缘何受追捧?如果仔细分析,不难发现,年代的久远、优秀的题材、保存的稀缺、重大的历史意义,这些特点让老照片和纪实照片广受追捧。事实
上,大量抄袭模仿的当代摄影作品在整体金融环境不佳的情况下已露出疲态,跟风炒作的热钱大规模撤退,而优秀的纪实照片和老照片在市场上仍然颇受关注。

李欣:07年春拍一副毛主席的标准像照片,拍卖了72万元人民币,创下了单幅照片的历史新高。

这一天,也让华辰影像部经理李欣终生难忘。2006年8月1日,秋拍前三个多月,华辰影像部才刚刚组建。其实,已经准备将后半生投入影像拍卖事业的李欣,最初既不是摄影人,更和拍卖无关,她一直在欧洲读书和做贸易。说来也巧,引发她对影像喜爱的同样也是一张“大眼睛”,但不是解海龙那张,而是摄影师曾璜在贫困山区拍摄的一个9岁孩子,“无奈,渴望,没想到一张照片里还能读出这么复杂的眼神。”

 

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照片的内涵是复杂的,影像拍卖也一样。从欧洲回国后,李欣通过朋友认识了华辰拍卖公司总经理甘学军,也就是一顿饭的工夫,将自己想开展影像拍卖的计划介绍给了甘学军。“准备第一年亏20万元,三年后不亏,五年后赢利。”甘学军同意了,并一直在强调,影像拍卖是“小生意,大事情”。

影像市场未来趋势

郑景康 陈石林 毛泽东正面标准像 1964年 银盐纸基 23×29cm 9.1×11.5in
成交价(人民币): 726,000

让李欣没想到的是,这笔生意还没开始做,就遇到了一个大麻烦——官司。7年后,她才重新提起这件事:2006年华辰秋拍在杭州预展时,有一名“王海式”的人物,将华辰告上了法庭。原来,这次拍卖中有一些作品是某位卖家从潘家园淘来的,有物权,但无著作权。虽说交易的是艺术品的物权,而不是著作权,而且如书画等其他门类的拍卖官司里也早有案例,但由于影像拍卖是一件新鲜事物,法院还是用了一年半的时间来审理此案。最终华辰胜诉,虚惊一场。

1.多方推动提升影像市场

中国摄影家协会网:国内的这些老照片在国外市场也同样受关注吗?

实际上,对于远离艺术的许多摄影人来说,影像拍卖太新鲜了。“许多老摄影家相当不理解拍卖,觉得拿自己的工作成果来卖钱,是一件相当耻辱的事情。”李欣说,第一次拍卖,还出现了拍品已经发表在图录上,最终却因作者家属强烈要求而撤拍的情况。

根据艺术品知名网站ART
PIRCE的分析指出:从1990年全球艺术品市场泡沫以来,截止到2008年春,影像市场的成交额上涨了131%,成为所有艺术品种类别中上涨最快的。这一数据远远高于涨幅55%、排名第二的雕塑板块,摄影收藏和摄影市场开始成为人们热门的话题,许多人觉得摄影艺术将成为人类未来的主流艺术门类。

李欣:中国的老照片在国际市场上是很受关注的。随着国富民强,中国在全世界也已成为一个符号性的国家。有关中国题材,中国历史和文化的老照片,很受全球的关注。在全球收中国题材的老照片最厉害的是Getty博物馆,它不惜一切代价的收藏中国老照片,也是过去几年收藏中国老照片最多的一个博物馆。

但是,当第一场拍卖结束后,一些摄影人却惊呼:“原来照片还能卖钱!”“摄影界的春天要来了!”在那场拍卖会上,用30余万元买走解海龙《大眼睛》的买家,还出人意料地要求用现金立即结账。2007年伊始,中国嘉德、北京诚轩也相继推出了影像艺术专场。

董梦阳在“2008艺术北京”上大力推动影像市场,无独有偶,在上海2008当代艺术展上,影像也被作为重要的艺术门类进行讨论。同样还是在2008年,中外六家博物馆通过内地拍卖市场来收影像作品,这非常难得,让我们都看到影像市场的未来良好的发展趋势。

中国摄影家协会网:您认为目前国内的影像拍卖市场与国外相比,还存在哪些不尽人意的地方?

不过,影像市场的春天其实还远未到来。在经历了拍卖市场最初的蜜月期后,纪实影像逐渐暗淡下来。“因为其中很多人并不遵循市场规则,常常印制好几个规格,印数也很多,还同时给多个代理商,甚至有批发影像艺术品的做法,这让市场没了信任。”与之相反,老照片的价值渐渐浮出水面,因为许多影像还原了历史真相。李欣介绍,2008年华辰春拍有6张圆明园的早期照片,展现了它被毁后不久时的状况,对于复原圆明园原貌有很大帮助,于是被人用95.3万元的价格买走了。再比如,去年丰台区档案局也参与购买了老照片,这在档案界也是开先河的事件。近年来兴起的“博物馆热”,对于老照片的推广无疑起到了推波助澜的作用。

李欣信心满满地告诉笔者:“从今年开始我就非常非常坚信影像艺术市场将越来越好。今年华辰秋拍,我们将影像的门类细划,梳理市场的脉络,在这个过程中,我们发现影像市场自身也开始形成分类,越来越多的收藏家关注影像艺术,开始成体系的进行收藏影像艺术品了。”   

李欣:我认为中国人对摄影艺术和收藏缺乏了解,认知度不够,摄影文化也不太受摄影人重视。很多摄影师在有影像拍卖专场前不知道自己的照片具有很大时价值和市场价格,,没有意识到摄影作品是艺术品,摄影的过程即是艺术创作。在中国,由于影像载体的“可复制”性,人们对于摄影作品的收藏缺乏信心,这也是摄影作品市场价格一直低于其艺术价值的主要原因。

也正是老照片市场的开拓,帮助华辰影像拍卖找到了度过2008年以来全球金融危机的突破口,避免了其他几家竞争者取消影像拍卖专场的遭遇。而体现老照片价值的关键节点,则是2011年华辰秋拍的1957张周璇旧照。220万元的成交价,力证了影像艺术品不是没有高价位。李欣甚至还觉得,这价格低了。“它们反映了中国电影相关文化的多个层面,可谓‘一个人的电影史’,所以我一定要把它们整个打包拍卖,宁愿流拍都行。”实际上,当时上海历史博物馆也参与了收购,但却最终没有超过香港一位买家的价格。

 

很多人并不知道一张照片能有多么值钱。美国摄影家爱德华·斯泰肯(Edward
Steichen)1904年摄于长岛的《池塘月光》,在2006年2月14日的纽约苏富比拍出292.8万美元;2007年2月7日,德国摄影家安德里亚斯﹒古尔斯基(Andreas
Gursky)的《99美分Ⅱ》以334.6万美元在伦敦苏富比成交,最近两年还在不断地创出新的,如刚刚在佳士得拍卖行进行的一场拍卖中,美国女摄影家辛迪·雪曼(Cindy
Sherman)的摄影作品《Untitled
#96》拍出389万美元高价,创摄影作品拍卖的又一历史新高价。可见,国外摄影作品的创作、收藏及拍卖要比我们成熟许多。

不过,李欣认为,与许多拍卖门类相比,影像艺术品的价格还处在一个洼地,“不值得造假”。更为根本的是,许多人对于影像作为一门独立的艺术门类仍表示怀疑,并不清楚其中的价值判断标准。

2.价格洼地 潜力巨大

中国摄影家协会网:您对中国的影像拍卖市场有什么期望?

虽然市场上目前老照片为最火,但李欣一直在推动中国当代影像艺术的发展,“老照片是我们的昨天,纪实类是我们的今天,当代影像则是我们的未来。”她会像一个星探一样去各地摄影节,发掘新人。“当代艺术和纪实影像中间有一个巨大的鸿沟,艺术圈和摄影圈互相看不上,而我希望用十年的时间去弥合它。”

 

李欣:我希望更多的同行或者爱好摄影的人群加入到这个市场,关注的人群越多,对摄影文化的发展更有帮助。也希望通过我们的努力,让这个市场越来越规范化。

事实上,影像拍卖市场也是国际性的。当国内许多艺术品门类拍卖由于历史和文化的原因,还不能直接面对国际市场的时候,影像拍卖则依靠其与生俱来的特质后来居上,和国际市场接轨。而国际影像艺术市场,也不过是在上世纪70年代启动,中国影像拍卖市场启动的时间不算晚。

业内人士对于影像的关注,很大程度上是停留在其没有泡沫的价位上,众多学者纷纷表示,历史老照片包括艺术老照片的价值还处在一个低价位,以华辰近年来的拍卖行情看,2008秋拍中,秋拍中那件光华照相馆的《中华民国正副总统就职典礼》,其摄影技术和视觉的表现能力不仅代表了当时最高的水平,还留下极丰富的史料价值,仅以12万成交,这种价位与世界顶级照片价格相比,相差百倍,升值空间非常大。

通过这些年的努力,随着市场不断拓宽,我们也在挖掘新的作品和好的作品,也在为中国摄影史的梳理不断的提供丰富和补充,添加更多、更有价值的新的史料,同时也在帮助历史做一些新的印证或者更正。

经历了2008年的金融危机后,华辰保留下了国内硕果仅存的影像拍卖专场。这两年来,国内拍卖大市场在经历了一个高峰期后,已经开始有下滑的趋势。影像部分,却从这时开始有了飞跃,并保持了稳定增长。但相对于书画、瓷器等专场拍卖每场动辄上亿元的成交纪录,华辰影像八年拍卖总成交额才几千万元,实在是个小数目。不过,影像拍卖如今成为中国艺术品市场一个稳健门类后,越来越多的摄影师走进了画廊或者拍卖行,转型成为了一名“艺术家”;越来越多的博物馆开始收藏与该馆所在地域或研究方向有关的老照片,摄影作品成为了博物馆的重要藏品和展示方式……诸多影响,不仅是市场和文化互动的结果,也是影像拍卖这个“小生意”背后所蕴藏的“大事情”。

 

有的照片非常珍贵,或是填补了历史的空白,或是有很高的艺术价值。我们希望通过我们的努力,能为社会留下哪怕只是一点点对文化历史有用的资料,我们都觉得自己做了一件有意义、有价值的事。

3.市场和买家越来越成熟


很多的买家,他们最初不懂,从来没想过照片可以当艺术品。当他开始有了‘相片艺术品’这个概念之后,就开始慢慢收藏、并且也有人开始有系统地收藏了。我
想,在市场初期的时候和市场开始火爆的时候,肯定会存在一些投机者。但是随着时间的推移,大浪淘沙,投机者会慢慢被淘下去,优秀的作品会找到应有的市场定
位,对此,我信心十足”,李欣介绍说。

 


语:在过去的数十年中,影像艺术在国际艺术舞台和市场上获得了空前发展,不仅在各国主流艺术博物馆有各种摄影艺术的展览,影像作品也以重要身份出现在许多
国际博览会上。从国内十年间的影像市场发展趋势来看,作品的价格和数量都在一路飙升。我们也有理由相信,随着影像市场不断的成熟,通过无数摄影人的不断推
进、市场自身的不断成熟,影像艺术在中国的艺术舞台上会获得其应有的地位,摄影师和优秀的影像作品亦会在市场中获得与自身艺术高度相匹配的价位。

 

华辰2008秋拍影像专场成交价前10名

 

 1    32  托马斯·查尔德
圆明园西洋楼残迹(11张)   246,400

  2    21 
光华照相馆
中华民国正副总统就职盥礼     1
23,200

  3    10 
岛崎役治
《亚东印画辑》五册(719张)      112,000

  4    41 
佚名
上海外滩全景                      
112,000

  5    61 
佚名
四月影会集锦(100张)                112,000

  6    38 
佚名
英国驻华记者私人相册四本(637张)    95,200

  7    11 
源记摄影梅兰芳《天女散花》戏妆照        89,600

  8    44 
佚名
孙中山肖像                        
89,600

  9    2 
佚名
上海、南京日照(10}张)               56,000

       10   31 
托马斯·查尔德 北京日影(6张)            56,000

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